{"id":8025,"date":"2023-12-10T16:42:26","date_gmt":"2023-12-10T16:42:26","guid":{"rendered":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/?p=8025"},"modified":"2023-12-10T17:02:46","modified_gmt":"2023-12-10T17:02:46","slug":"carla-valdes-leon-nota","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/notas\/carla-valdes-leon-nota\/","title":{"rendered":"Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n Nota"},"content":{"rendered":"\t\t
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Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n: \u201cCreo que todos los personajes y las historias tienen un trasfondo de tragedia\u201d<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Por MAYT\u00c9 MADRUGA – 06 diciembre, 2023<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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RIALTA<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de \u2018Los puros\u2019 (2021); Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n (IMAGEN YouTube \/ Philadelphia Latino Film Festival)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u00a0<\/strong>Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n<\/a>\u00a0compite en la cuarta edici\u00f3n del\u00a0Festival de Cine INSTAR<\/a>\u00a0con su pel\u00edcula\u00a0Los puros<\/a><\/em>\u00a0(2021), disponible para el p\u00fablico cubano, desde este lunes 4 hasta el 10 de diciembre, a trav\u00e9s de la plataforma\u00a0online<\/em>\u00a0Festhome. Tambi\u00e9n se podr\u00e1 ver desde este martes hasta el jueves en el Laboratorio Arte Alameda, en la Ciudad de M\u00e9xico; as\u00ed como el propio jueves 7 en la Maison de l\u2019Am\u00e9rique Latine de Par\u00eds, y el pr\u00f3ximo domingo 10 en el Centro Cultural General San Mart\u00edn, en Buenos Aires.<\/p>

Dichas presentaciones como parte de\u00a0la cita f\u00edlmica<\/a>\u00a0impulsada por\u00a0INSTAR<\/a>\u00a0son el motivo de esta entrevista. \u201cUn podcast\u201d, v\u00eda WhatsApp, tal como lo definiera la propia realizadora, que nos ha dado la oportunidad de hablar sobre sus padres, el archivo, el cine como arte colectivo, y siempre de Cuba y sus memorias.<\/p>

El archivo familiar se ha convertido en una herramienta imprescindible para la cinematograf\u00eda mundial. \u00bfCu\u00e1nto te aport\u00f3 y\/o te estorb\u00f3 ese archivo en esta pel\u00edcula?<\/strong><\/p>

\u00a0<\/strong>Para hablarte del archivo lo voy a separar un poco. Hay algo que a m\u00ed me apasiona mucho del archivo familiar: es el registro de ti que no has hecho t\u00fa. O sea, estas primeras im\u00e1genes donde aparezco yo, donde aparecen mis padres, le da un poco de sentido a la pel\u00edcula, porque de ah\u00ed es donde yo vengo, esa es mi historia familiar, y por supuesto esos son mis \u201cpuros\u201d, mis padres. Y es una historia que no empez\u00f3 con la pel\u00edcula, sino que yo vengo escuchando las canciones, en las reuniones familiares, desde mi infancia. Soy capaz de saber qu\u00e9 fue la URSS como para saber que yo no nac\u00ed ah\u00ed. Entonces eso es como un tesoro que uno encuentra, sobre todo cuando quieres empezar a contar tu historia. O sea, contar desde lo \u00edntimo, desde lo familiar, desde lo personal.<\/p>

El archivo es un tesoro que te encuentras, y si vas buscando \u2013depende del momento y depende del producto en el que est\u00e9s\u2013 vas a encontrar claves, mensajes encriptados ah\u00ed, que de pronto van a funcionar muy bien con lo que est\u00e1s pensando, porque, por supuesto, eres la misma persona, el mismo r\u00edo: de ah\u00ed vengo. Y me permite \u2013imagino que a muchos cineastas tambi\u00e9n\u2013 mirar a ese registro no hecho por ellos o por ellas desde un lugar en que pueden entenderlo de manera diferente, y desde el que van a crear algo con eso.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Pero me gustar\u00eda aclarar que el archivo de la pel\u00edcula vino mucho despu\u00e9s. El proceso fue un poco diferente a otras cosas que yo he hecho.\u00a0D\u00edas de diciembre<\/em>\u00a0y la pel\u00edcula que termin\u00e9 [hace poco], son pel\u00edculas que he pensado [previamente] \u2013y hemos pensado, porque ya en la otra trabaj\u00e9 con\u00a0Lisandra L\u00f3pez Fab\u00e9<\/a>\u00a0y con el equipo mucho m\u00e1s desde la concepci\u00f3n misma. Siempre he tenido una idea de qu\u00e9 pel\u00edcula voy a hacer, y luego la filmo, o la voy filmando, pero ya voy creando ideas [antes]. En este caso,\u00a0Los puros<\/em> es una cosa muy extra\u00f1a, porque yo sab\u00eda que mis padres se iban a encontrar en esta casa con esos amigos, que ven\u00eda de Alemania este amigo, Gilberto, a quien no ve\u00edan hace treinta a\u00f1os, y yo dije: \u201cBueno, me llevo mi c\u00e1mara, me llevo un tr\u00edpode, me llevo todos los equipos que tengo y, de paso, me llevo las fotos de mis padres, y vamos a ver.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n, cineasta cubana (FOTO Cortes\u00eda de Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Qui\u00e9n sabe lo que salga\u201d. Busqu\u00e9 un proyector de diapositivas. De hecho, fue un pr\u00e9stamo de una se\u00f1ora creo que de Azerbaiy\u00e1n o algo as\u00ed, quien hab\u00eda ido a vivir a Cuba cuando la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica: se hab\u00eda casado con un cubano, y llevaba toda la vida trabajando y viviendo en Cuba; ella estaba vendiendo su proyector ruso de diapositivas y me lo prest\u00f3 cuando le cont\u00e9 m\u00e1s o menos la historia: \u201cTe lo presto\u201d, me dijo, \u201cy luego me lo traes\u201d. Pero fue un poco as\u00ed: o sea, c\u00e1mara, foto, proyector; mis padres iban a estar ah\u00ed, yo iba a estar ah\u00ed\u2026 Y dije: \u201c\u00bfPor qu\u00e9 no?\u201d.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Siempre hab\u00eda querido, todav\u00eda quiero, hacer la pel\u00edcula de mis padres. Hacerla de esa historia que es como un cuento infantil, el cuento rom\u00e1ntico de una pel\u00edcula rusa, como una historia g\u00e9nesis. Para m\u00ed la pel\u00edcula de mis padres es todo eso; es la historia de amor, sus amigos, la URSS, el ruso, las canciones, los libros: un lugar lejano, un lugar completamente imaginado. Creo que por esa intuici\u00f3n es que me llevo la c\u00e1mara y filmo. Filmo todos esos d\u00edas. Al principio fue probando: este plano me gusta porque la casa es bonita y vamos a filmar el mantel y vamos a filmarlos a ellos desayunando y el mar y todo eso. Lo que sucede es que empieza a ocurrir lo que pasa en la pel\u00edcula: el reencuentro. Y yo voy sumando m\u00e1s y m\u00e1s, y me doy cuenta de que con lo que estoy filmando, evidentemente, puedo empezar a contar la historia de mis padres. La pel\u00edcula de mis padres. Durante esa semana, que fue lo que dur\u00f3 el rodaje, me sentaba al final del d\u00eda y anotaba lo que filmaba, lo que sent\u00eda que estaba pasando, o tal vez esto que pas\u00f3 aqu\u00ed, o me gustar\u00eda que ma\u00f1ana ellos hicieran esto\u2026 Y as\u00ed se empez\u00f3 a convertir de una cosa m\u00e1s intuitiva en un rodaje m\u00e1s de \u201cOk, aqu\u00ed voy ahora a sentar a mis padres\u201d. Y cuando lleg\u00f3 el tiempo de la diapositiva ya yo sab\u00eda que estaba filmando para algo.<\/p>

Por eso tambi\u00e9n eleg\u00ed el plan de la diapositiva, porque solo quer\u00eda filmar las im\u00e1genes. No los iba a filmar a ellos hablando, ni ri\u00e9ndose, ni conversando, ni nada de eso; simplemente la imagen proyectada, y ponerlos delante en la imagen. Ya esas fueron elecciones posteriores. Entonces, por supuesto, la pel\u00edcula es un registro m\u00edo de un momento muy atravesado por la emoci\u00f3n, por la intuici\u00f3n y por el deseo de contar esa historia, que luego en montaje se convierte en\u00a0Los puros<\/em>.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma (detalle) de \u2018Los puros\u2019 (2019); Carla Vald\u00e9s (IMAGEN Facebook \/ Ciervo Encantado)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Fue un poco as\u00ed; por eso te digo que el archivo vino despu\u00e9s en el montaje. Empezamos a montar las im\u00e1genes que hab\u00eda filmado y, luego, mucho despu\u00e9s, digitalizando estos VHS que mi abuela me hab\u00eda dejado, y con los que yo estaba en otro proceso con el archivo familiar, aparecen estas cosas y decimos: \u201cBueno, vamos a usarlo, porque esto me dice por qu\u00e9 estoy filmando a mis padres de esta manera, en este lugar\u201d. Creo que tambi\u00e9n en esas primeras im\u00e1genes de archivo hay una mezcla \u2013porque est\u00e1n las primeras im\u00e1genes de VHS, m\u00e1s de los noventa, que son las que filmaron mis t\u00edos. Mis familiares, cuando ven\u00edan de Estados Unidos, filmaban este tipo de cosas con una c\u00e1mara que tra\u00edan. Pero el viaje final, en el que estamos llegando a esa casa, ese viaje en archivo ya empieza a ser un registro que yo s\u00ed filmo, pero con mucho menos edad. Ten\u00eda quince a\u00f1os cuando tuve mi primera c\u00e1mara de video. Entonces, la mezcla de todas esas im\u00e1genes es lo que me ha llevado a registrar estas otras im\u00e1genes ahora, y ese es el sentido de ese primer archivo.<\/p>

En cuanto a las diapositivas, a m\u00ed siempre me han apasionado las fotos de mis padres, los j\u00f3venes que est\u00e1n retratados en esas fotos; parecen de otro tiempo y de otro lugar, porque est\u00e1n en otro tiempo, en otro lugar, por supuesto, pero para m\u00ed hay una distancia entre esos j\u00f3venes y mis padres. Y tiene que ver con esa historia de amor, con esa inocencia, con la esperanza de un futuro mejor, con la belleza. Desde ni\u00f1a yo ve\u00eda las fotos todo el tiempo; mi pap\u00e1 las pon\u00eda en un proyector que hab\u00eda en la casa. \u00a0Entonces yo las ten\u00eda muy presentes, y me parec\u00eda hermoso hacerlos verse treinta, cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s. Creo que esas im\u00e1genes tienen la capacidad de contar una historia por s\u00ed solas, y es un poco lo que intentamos hacer con el montaje de la diapositiva, que fueran como una peque\u00f1a historia de ellos dentro de esa otra historia que es el reencuentro.<\/p>

Como cineasta te interesa mucho el trabajo con el archivo. Si le tuvieras que dar una justificaci\u00f3n o una explicaci\u00f3n a esto, \u00bfcu\u00e1l ser\u00eda?<\/strong><\/p>

Me apasiona el archivo; no s\u00e9: es un poder, una debilidad. He trabajado con archivo institucional, archivo ICAIC, archivo de la televisi\u00f3n cubana, archivos de hemeroteca, Biblioteca Nacional, en fin\u2026 Con el archivo tengo como un punto de delirio. Me gusta mucho el edificio y el espacio del archivo, la organizaci\u00f3n, las din\u00e1micas de cuidado del archivo; me parece que es hermoso filmarlo, y tambi\u00e9n doloroso. El espacio del archivo tiene una atracci\u00f3n muy potente.<\/p>

Tambi\u00e9n el archivo familiar, por otro lado, a m\u00ed me llama mucho, por eso que te comentaba antes. Porque encuentras en \u00e9l claves para entender por qu\u00e9 haces las pel\u00edculas que quieres hacer. A m\u00ed me funciona de esa manera, no s\u00e9. Ahora mismo estoy en el proceso de escritura del proyecto que estoy desarrollando, y, revisando un material de archivo familiar \u2013que tampoco es que tenga mucho que ver con el proyecto\u2013, hay como una escena peque\u00f1a donde yo estoy filmando a mis padres: de pronto, entiendo por qu\u00e9 lo hago. O sea, c\u00f3mo en la completa inocencia e ingenuidad de los quince a\u00f1os, y con una c\u00e1mara por primera vez en la mano, empiezas a filmar a tus padres y, cuando te ves ahora, que lo haces con m\u00e1s conciencia, entiendes por qu\u00e9 lo empezaste a hacer de cierta manera. Entiendes desde d\u00f3nde los empezaste a mirar, y eso es s\u00faper importante. A veces en el archivo familiar yo encuentro esas respuestas. A m\u00ed me funciona mucho para trabajar, me funciona mucho para pensar las cosas, y creo que tiene que ver, en este caso tambi\u00e9n, la parte del archivo familiar, con el lugar, con la legitimidad desde la cual quiero hablar. Quiero hablar de ciertos temas un poco complejos \u2013o que t\u00fa sientes que no pertenecen a tu generaci\u00f3n, que no es tu historia, porque no lo viviste\u2013, y a trav\u00e9s del archivo, de la historia familiar, puedes entrar ah\u00ed, porque todos tenemos una historia personal, y partir de eso yo puedo entrar a hablar, por ejemplo, de la URSS.<\/p>

A m\u00ed no solo me interesa contar la historia de mi familia, o de tres combatientes de Angola, o sobre mis abuelos; no es eso exactamente lo que me interesa. Me interesa c\u00f3mo, a partir de esas emociones o historias familiares, yo puedo lograr entender por qu\u00e9 nos comportamos de la manera en que nos comportamos como cubanos o como familias cubanas ahora. Porque yo tengo tantas contradicciones a la hora de entender ciertas cosas, o no entenderlas, o al acercarme a ciertos temas\u2026 En general, tanto\u00a0D\u00edas de diciembre<\/em>\u00a0como\u00a0Los puros<\/em>, como la pel\u00edcula que estoy haciendo ahora, intentan hablar un poco de Cuba y ser parte de una b\u00fasqueda para entender qui\u00e9n puedo ser yo \u2013y mi generaci\u00f3n\u2013 dentro del mapa pol\u00edtico y social de la Cuba que nos toca vivir y que nos tocar\u00e1 vivir, que est\u00e1 llena de territorios minados y de lugares a los que no sabemos c\u00f3mo entrar. Eso me interesa mucho, y el archivo me permite hacerlo.<\/p>

Tiene sus matices. A veces el archivo institucional tiene ya la imagen trabajada y editada, y una narrativa hecha, pero, si logras quitarte un poco ese caminito que te han construido, y empiezas a ver solamente las im\u00e1genes o escuchar solamente los audios, empiezas a encontrar otras claves. Y eso es para m\u00ed el archivo: es un lugar donde puedo encontrar claves para entender.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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A m\u00ed me emocionan proyectos como el de\u00a0Lxs archivistas salvajes<\/a>. Por otra parte, me parece importante que el nuevo presidente del ICAIC,\u00a0Alexis Triana<\/a>, hable sobre la necesidad de rescatar el archivo; pero tambi\u00e9n me da temor el entusiasmo efervescente, pues toma mucho tiempo invertir y poner en orden el archivo. Y eso requiere tambi\u00e9n el respeto a las personas que trabajan ah\u00ed, que han trabajado con pocas o casi ninguna garant\u00eda laboral, \u00bfsabes?, de seguridad, y sin los insumos que hacen falta, o las tecnolog\u00edas que hacen falta\u2026 Y a veces estas cosas tan de ahora para ahorita lo que hacen es violentar un poco esos procesos. Yo tengo mucho miedo con eso. Me eriza, porque ya bastante se ha perdido. Demasiado se ha perdido de los archivos f\u00edsicos en Cuba, y realmente no quisiera que se perdiera m\u00e1s. Y a todo eso le sumo la preocupaci\u00f3n, siempre, de la censura del archivo.\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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P\u00f3ster del filme \u2018Los puros\u2019 (2023); Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n (IMAGEN festivaldecineinstar.com)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Porque uno habla de\u00a0la censura a las pel\u00edculas ya terminadas<\/a>, que se ponen o no se ponen en festivales\u2026; pero con el archivo hay un proceso de censura que pasa por poner o no poner a disposici\u00f3n del p\u00fablico lo que quieren o lo que no quieren que se vea. Y tambi\u00e9n ocurre que lo que no [quieren que sea visto] suele echarse a perder, pudrirse en un archivo, y luego se bota. Y a veces la censura no es ni siquiera ideol\u00f3gica; puede ser: no nos interesa el descarte de esta pel\u00edcula. Pero, bueno, en el descarte de esa pel\u00edcula hay un registro, un momento o un proceso que es muy importante, que puede ser muy importante para el mapa f\u00edlmico del pa\u00eds. Para la historia del pa\u00eds.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00bfLa representaci\u00f3n y\/o recreaci\u00f3n de la historia por tus mismos padres y su grupo de amigos fue algo que trabajaste con ellos en el proceso de preparaci\u00f3n del filme o dejaste que saliera de forma \u201cnatural\u201d en la grabaci\u00f3n?<\/strong><\/p>

La representaci\u00f3n de la historia de mis padres sali\u00f3 de manera bastante espont\u00e1nea, natural y muy intuitiva, tanto por ellos como por mi parte. El equipo de rodaje de esta pel\u00edcula \u00e9ramos yo con una c\u00e1mara y la persona que era mi pareja en ese momento, que hac\u00eda el sonido; o sea, un sonido y una c\u00e1mara pobr\u00edsimos. Lo que mejor se film\u00f3 est\u00e1 ah\u00ed en el corto, y luego en la postproducci\u00f3n, sobre todo de sonido, Glenda [Mart\u00ednez Cabrera], que fue la sonidista, hizo maravillas para que la pel\u00edcula se escuchara de la mejor manera posible. Pero evidentemente fue un rodaje muy casero, muy\u00a0homevideo<\/em>, muy de la intuici\u00f3n del momento y muy del pacto con ellos.<\/p>

Lo que a m\u00ed siempre me ha dejado feliz, tranquila y orgullosa del trabajo que hicimos todos en esa pel\u00edcula, es que hubo un pacto t\u00e1cito desde el inicio. De hecho, est\u00e1 la imagen al inicio de la pel\u00edcula en que Gilberto se vira y me dice: \u201cPero si me est\u00e1n filmando\u2026\u201d; o sea, filmarlos nunca fue un problema. La c\u00e1mara estaba ah\u00ed y ellos sab\u00edan que yo estaba filmando todo el tiempo, y no hubo miedo ninguno; al contrario, yo sent\u00ed que se daban a la imagen. F\u00edlmame, registra este momento, que es importante para nosotros. Hab\u00eda una sensaci\u00f3n de: \u201cEsto es importante para nosotros y vale la pena dejar registro; vale la pena dejar nuestra historia para el futuro\u201d. Y eso es hermoso. Ese pacto con mis padres y con los amigos de mis padres es hermoso. Incluso, despu\u00e9s de terminada la pel\u00edcula, la han visto algunos en el cine, otros en la casa, y a veces los comentarios eran: \u201cNo nos imagin\u00e1bamos que fueras a hacer algo as\u00ed\u201d. Un poco siempre hay como ese\u00a0me estoy mirando<\/em>, pero a la vez es como: \u201cQu\u00e9 bueno que qued\u00f3 hecho; qu\u00e9 bueno que qued\u00f3 esta historia de nosotros\u201d. Y eso me parece muy lindo. Estoy muy feliz con ese proceso.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de \u2018Los puros\u2019; Carla Vald\u00e9s<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Los puros<\/em><\/strong>\u00a0es la primera vez que trabajas con una guionista para documental, Lisandra L\u00f3pez Fab\u00e9. \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a tomar esta decisi\u00f3n? Adem\u00e1s de la funci\u00f3n obvia de un guionista, \u00bfqu\u00e9 aport\u00f3 L\u00f3pez Fab\u00e9 a la pel\u00edcula?<\/strong><\/p>

Yo empec\u00e9 a trabajar con Lisandra [Liso] cuando estaba editando\u00a0Los puros,<\/em>\u00a0pero en el proceso de\u00a0La l\u00ednea del ombligo<\/em>, que ya est\u00e1 terminada. Hab\u00eda empezado a trabajar con Liso como guionista de\u00a0La l\u00ednea del ombligo<\/em>, y le coment\u00e9 de\u00a0Los puros<\/em>\u00a0y se sum\u00f3 a un proceso donde ya hab\u00eda un corte de montaje, estaba trabajando con Lilmara Cruz Pav\u00f3n, a quien tambi\u00e9n incluyo en esta respuesta porque creo que es muy importante este trinomio \u2013Lilmara, Lisandra y yo\u2013 en la edici\u00f3n final de\u00a0Los puros<\/em>.<\/p>

M\u00e1s que tener a la guionista, era tener a Lisandra como persona. Comenc\u00e9 a hablar con ella, comenzamos a compartir maneras de ver el cine, de ver las historias, de acercarnos a contarlas. Con Lisandra fue espectacular; no solo porque es incre\u00edblemente talentosa y porque sabe tejer una historia de inicio a fin, tiene oficio, sino adem\u00e1s porque tiene una sensibilidad incre\u00edble. Y lo que para m\u00ed es m\u00e1s importante: juntas hemos creado una hermandad fuerte y nos vemos una en la otra. Ella sabe entender por qu\u00e9 yo lo hice de esta manera o no, qu\u00e9 me fall\u00f3 o no, y sabe c\u00f3mo ayudarme a encontrar mejor la historia. En ese sentido, desde esa hermandad, fue que empezamos a terminar de editar.<\/p>

Y, luego, Lilmara [\u2026]. Yo no ten\u00eda un guion para\u00a0Los puros<\/em>; yo lo film\u00e9, como te cont\u00e9, sin escritura previa. Empec\u00e9 a trabajar con Lilmara \u2013a quien tambi\u00e9n me une una hermandad y una amistad muy grande, y nos entendemos muy bien\u2013; eran muchas escenas y yo le di el material, y le dije: \u201c\u00bfDime qu\u00e9 t\u00fa encuentras aqu\u00ed? \u00bfQu\u00e9 ves en este momento?\u201d. Lilmara tambi\u00e9n edit\u00f3 mucho sola, pues ella conoce el material y conoce a mis padres y entiende tambi\u00e9n perfectamente lo que est\u00e1 en el centro de mis motivaciones. De la misma manera que lo entendi\u00f3 luego Lisandra. Y, claro, cuando t\u00fa trabajas con esas dos personas \u2013que son capaces de querer a tus padres de la misma manera, [\u2026] de quererlos, cuidarlos; [capaces] de encontrar la emoci\u00f3n de la pel\u00edcula y de entenderme a m\u00ed: por qu\u00e9 yo estaba haciendo una pel\u00edcula sobre mis padres en ese momento y [por qu\u00e9] filmaba de esa manera\u2013 es ideal.<\/p>

Esta pel\u00edcula es de nosotras. Luego, Glenda, en postproducci\u00f3n de sonido, aporta mucho a lo narrativo. Yo tuve un equipo hermoso. Tambi\u00e9n Claudia Ruiz, quien hizo la correcci\u00f3n de color, y hay una relaci\u00f3n muy cercana con ella. Trabajar con un equipo con el que me sent\u00eda hermanada: eso es fundamental. No podr\u00eda trabajar de otra manera; he intentado otras cosas y no han salido bien.<\/p>

Creo que no hay un guionista para documental y un guionista para ficci\u00f3n. S\u00ed, Lisandra ha hecho mucho guion de documental, pero tambi\u00e9n puede escribir un guion de ficci\u00f3n o un cuento o una novela. Ella lo que tiene, m\u00e1s que saber escribir para las pel\u00edculas, es que sabe entenderlas; [\u2026] cuando se involucra, lo hace de lleno, y te deja compartir con ella todo: lo que te preocupa, lo que te da miedo, lo que no te gust\u00f3, o s\u00ed te gust\u00f3, lo que te gusta y no sabes por qu\u00e9 te gusta\u2026 Se convierte en una amiga, en una hermana, en una compa\u00f1era.<\/p>

Liso nos ayud\u00f3 tambi\u00e9n a encontrar la estructura final de esta pel\u00edcula. Ten\u00edamos muchos momentos, en el corte anterior, que reubicamos de manera que la estructura de la pel\u00edcula fuera m\u00e1s en direcci\u00f3n a esa emoci\u00f3n final de mi mam\u00e1 cantando. Eso es un hallazgo que fue, en grand\u00edsima parte, gracias a Lisandra, porque ella sabe encontrar esa fibra de las pel\u00edculas.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Parte del staff de \u2018Los puros\u2019, de Carla Vald\u00e9s. Premiaci\u00f3n en el 42 Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana. (Imagen Instagram \/ Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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\u00bfConsiderar\u00edas\u00a0Los puros<\/em>\u00a0un aporte a la construcci\u00f3n colectiva de una memoria cubana? \u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>

No s\u00e9. Ojal\u00e1. Estaba viendo algunas cosas hace poco, pensando un poco en esto de la memoria f\u00edlmica cubana. Sobre todo, porque veo muy poco registro del presente. En otros momentos se filmaba \u201cprofesionalmente\u201d, mucho, todo el tiempo, lo que ocurr\u00eda; ahora se filma muy poco. Y eso me ten\u00eda pensando bastante.<\/p>

Hace unos meses, Jose [Jos\u00e9 Luis Aparicio<\/a>] y yo hicimos la curadur\u00eda de\u00a0una muestra de pel\u00edculas cubanas recientes y no tan recientes<\/a>\u00a0en el C\u00edrculo de Bellas Artes de Madrid, con filmes de\u00a0Nicol\u00e1s Guill\u00e9n Landri\u00e1n<\/a>\u00a0y de\u00a0Sara G\u00f3mez<\/a>. Y estaba pensando en ese cine m\u00e1s contempor\u00e1neo, m\u00e1s cercano a nosotros, y en c\u00f3mo ah\u00ed est\u00e1 el registro emocional de una generaci\u00f3n \u2013porque no va a ser el registro documental de lo que sucede en la calle, y de lo que est\u00e1 pasando todos los d\u00edas, como pudo haber sido el\u00a0Noticiero ICAIC Latinoamericano<\/a><\/em>, por ejemplo; pero es el registro emocional. Creo que tiene que ver un poco tambi\u00e9n con los g\u00e9neros que est\u00e1n trabaj\u00e1ndose en el cine: o sea, la ciencia ficci\u00f3n\u2026 bueno, el humor siempre\u2026 Estaba pensando mucho en eso: en el registro emocional de un tiempo y de una generaci\u00f3n.<\/p>

Creo que todos los personajes y las historias tienen un trasfondo de tragedia; son historias o personajes que han sido traicionados, burlados o [se han] desencantado de su historia, sin posibilidad de redenci\u00f3n. Han quedado fuera [\u2026] de su historia e intentan siempre [\u2026] volver a montarse en ese tren; [\u2026] pero es imposible. Eso es una cosa de tragedia, pero eso est\u00e1 en la comedia, en la ciencia ficci\u00f3n, en el documental m\u00e1s cl\u00e1sico \u2013como puede ser\u00a0Los puros<\/em>\u2013, o en algo m\u00e1s experimental. Yo siento ese trasfondo en el cine cubano m\u00e1s reciente, y por eso te dec\u00eda que esa memoria f\u00edlmica cubana es m\u00e1s emotiva que de registro documental\u00a0in situ<\/em>, directo, del momento, del d\u00eda. Ojal\u00e1 que una pel\u00edcula como\u00a0Los puros<\/em>\u00a0puedan ser parte de eso en un futuro, y que alguien pueda leerla de esa manera. No buscar en\u00a0Los puros<\/em>\u00a0c\u00f3mo era la generaci\u00f3n de mis padres con cincuenta y tantos a\u00f1os, sino entender un poco sus miedos y su deber ser como generaci\u00f3n a la cual se le prometi\u00f3 el mundo y m\u00e1s.<\/p>

A m\u00ed a veces me da un poco de dolor decir eso sobre los padres, pero es cierto: esa generaci\u00f3n, que estudi\u00f3 en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, se form\u00f3 en la esperanza de un proyecto colectivo que promet\u00eda mucho m\u00e1s de lo que cumpli\u00f3. Cumpli\u00f3 cosas, pero no las cumpli\u00f3 todas, y sobre todo los dej\u00f3 tirados en alg\u00fan momento, sin\u00a0explicaciones, cuando empezaban sus carreras, sus vidas, y tuvieron que recomponerse. Tuvieron que volver a armar[se en medio de] ese destrozo, ellos mismos, y solos, sin la compa\u00f1\u00eda del gran Estado protector, sin la compa\u00f1\u00eda del gran proyecto social. Al contrario, [lo hicieron] problematizando cada d\u00eda, y ahora mucho m\u00e1s profundamente, ese proyecto social que ya no es lo que ellos desearon que fuera.<\/p>

Pero yo no quiero verlos a ellos solo en esa tristeza. [\u2026] no es solo que hayan tenido que rearmarse solos, sino que lo hicieron de\u00a0alguna<\/em>\u00a0manera. Y mi interrogante es c\u00f3mo lo hicieron, para hacerlo yo, o para hacerlo de una manera diferente. Porque hay [\u2026] coraje tambi\u00e9n en la generaci\u00f3n de nuestros padres. Tal vez, para muchos, no es el coraje que hubieran deseado, pero yo s\u00ed siento que han sido muy corajudos, han sido muy corajudas, y hay que aprender un poco de ellos tambi\u00e9n. Y entenderlos para juzgarlos mejor. Yo lo hago siempre desde el amor; no puedo hacerlo de otra manera.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Puedes leer la nota original\n aqu\u00ed\n<\/a>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n: \u201cCreo que todos los personajes y las historias tienen un trasfondo de tragedia\u201d Por MAYT\u00c9 MADRUGA – 06 diciembre, 2023 RIALTA Fotograma de \u2018Los puros\u2019 (2021); Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n (IMAGEN YouTube \/ Philadelphia Latino Film Festival) \u00a0Carla Vald\u00e9s Le\u00f3n\u00a0compite en la cuarta edici\u00f3n del\u00a0Festival de Cine INSTAR\u00a0con su pel\u00edcula\u00a0Los puros\u00a0(2021), disponible para […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-8025","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-notas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8025"}],"collection":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8025"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8025\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8036,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8025\/revisions\/8036"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8025"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8025"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8025"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}