{"id":7837,"date":"2023-12-06T04:20:20","date_gmt":"2023-12-06T04:20:20","guid":{"rendered":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/?p=7837"},"modified":"2023-12-06T04:39:22","modified_gmt":"2023-12-06T04:39:22","slug":"el-cineasta-cubano-marcel-beltran","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/notas\/el-cineasta-cubano-marcel-beltran\/","title":{"rendered":"El cineasta cubano Marcel Beltr\u00e1n"},"content":{"rendered":"\t\t
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El cineasta cubano Marcel Beltr\u00e1n habla sobre m\u00fasica c\u00f3smica, casas nocturnas y el cero al final del camino<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Por ANTONIO ENRIQUE GONZ\u00c1LEZ ROJAS – 04 diciembre, 2023<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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RIALTA<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de \u2018La opci\u00f3n cero\u2019 (2020); Marcel Beltr\u00e1n (IMAGEN YouTube \/ AFISilverTheatre)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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El largometraje documental\u00a0La opci\u00f3n cero<\/a><\/em>\u00a0(2020), de\u00a0Marcel Beltr\u00e1n<\/a>, inaugurar\u00e1 el\u00a0IV Festival de Cine INSTAR<\/a>, con su proyecci\u00f3n en el Centre de Cultura Contempor\u00e1nia de Barcelona (CCCB) este lunes 4 de diciembre. El viaje del evento comienza con una pel\u00edcula sobre traves\u00edas, trashumancias, \u00e9xodos y naufragios en tierra firme.<\/p>

Esta obra\u00a0en concurso<\/a>\u00a0se exhibir\u00e1 el jueves 7 de diciembre en la Maison de l\u00b4Amerique, en Par\u00eds. El viernes 8, podr\u00e1 apreciarse en la Cinemateca Brasileira, en S\u00e3o Paulo, y en la Florida International University (FIU), en Miami. Se proyectar\u00e1 tambi\u00e9ne domingo 10 de diciembre, jornada final del evento trasnacional, en el Centro Cultural General San Mart\u00edn, en Buenos Aires.<\/p>

La opci\u00f3n cero<\/em>\u00a0compite por los premios del Festival, pero otras dos pel\u00edculas de Beltr\u00e1n han sido incluidas en el programa de Presentaciones Especiales, que busca expandir las cartograf\u00edas del audiovisual contempor\u00e1neo.\u00a0Casa de la noche<\/a><\/em>\u00a0(2016) y\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/a><\/em>\u00a0(2018) estar\u00e1n disponibles para los p\u00fablicos cubanos en la plataforma Festhome, desde el lunes 4 hasta el domingo 10 diciembre, entre 10:00 de la ma\u00f1ana y 12:00 de la noche, y se proyectar\u00e1n, adem\u00e1s, el s\u00e1bado 9 de diciembre, en la Cinemateca Brasileira de S\u00e3o Paulo.<\/p>

En estos tres t\u00edtulos se bifurca la mirada del cineasta, a manera de sendero fractal y proteico. Sus exhibiciones en la cita f\u00edlmica de\u00a0INSTAR<\/a>\u00a0resultan en una especie de breve pero cardinal antolog\u00eda personal, que pone de relieve uno de los corpus f\u00edlmicos m\u00e1s llamativos de los \u00faltimos a\u00f1os en Cuba. Con Beltr\u00e1n converso sobre las motivaciones, procesos, claves y resonancias de sus pel\u00edculas.<\/p>

Aunque\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/em>\u00a0est\u00e1 protagonizada por tus padres, su historia y su amor, \u00bfpudiera tambi\u00e9n considerarse una suerte de \u201cautorretrato\u201d audiovisual indirecto?<\/strong><\/p>

S\u00ed, efectivamente.\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/em>\u00a0es un autorretrato. Est\u00e1 clar\u00edsimo. En el cine contempor\u00e1neo la autorreferencialidad ha ganado much\u00edsimo espacio. Durante la pandemia todos pens\u00e1bamos que de alguna manera el cine se iba a desplazar hacia el reflejo de todo aquello que est\u00e1bamos viviendo, y no fue as\u00ed. Hubo un auge de una especie de \u201ctercera ola del cine autorreferencial\u201d, que adem\u00e1s estuvo muy apoyado, por supuesto, por el uso del archivo. Eso creo que s\u00ed era previsible.<\/p>

La m\u00fasica de las esferas<\/em>\u00a0era un regalo que en cierto modo yo me hac\u00eda a trav\u00e9s de mis padres, con mis padres, pero en el que yo y mi hermano, Dar\u00edo Beltr\u00e1n, no \u00edbamos a aparecer directamente en pantalla, viviendo las peripecias y cuestiones que plantea la pel\u00edcula. Esa nunca fue la idea, desde el inicio, desde el primer inicio.<\/p>

Ese fue un proyecto que hubo que ir trabajando poco a poco, lentamente, sobre todo con mis padres. Recuerdo que la primera nota era algo as\u00ed como emprender un viaje con mis padres por aquellos lugares que marcaron su relaci\u00f3n de pareja y a los cuales no quer\u00edan regresar, a los que no hab\u00edan regresado en mucho tiempo o nunca m\u00e1s hab\u00edan regresado.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Seg\u00fan confiesa al inicio de su segundo largometraje, Mafifa (2021), Daniela Mu\u00f1oz Barroso est\u00e1 aquejada de una \u201chipoacusia bilateral progresiva\u201d que le impide percibir los tonos agudos del mundo, justo como los que emanan de las \u201ccampanas\u201d en las congas tradicionales de la ciudad de Santiago de Cuba, cuyos fragores punzantes doman y encauzan las reatas de tambores, sus estampidas graves, hacia rumbos no precisados pero contantes. Pues en la conga solo importa el movimiento, el avance. Es un perpetuum mobile de sonido y furor que viaja hacia s\u00ed mismo en la m\u00e1s absoluta y urob\u00f3rica autosuficiencia.<\/p>

Gladys Esther Linares, m\u00e1s conocida como Mafifa, es considerada por los devotos de la conga santiaguera como la \u201ccampanera mayor\u201d, objeto de culto, veneraci\u00f3n y mito desde su repentina muerte en 1980, justo al borde de los carnavales de ese a\u00f1o, mucho antes que naciera la propia realizadora.<\/p>

Pertenece a un tiempo antes del tiempo de Daniela. Es una presencia en fuga hacia el pasado que deja una estela a\u00fan perceptible, pero en ineluctable desmoronamiento; justo como las pocas fotos borrosas y quebradizas que algunos de los testimoniantes extraen de astrosos \u00e1lbumes y precarios archivos personales. Las pupilas que la vieron viva est\u00e1n ajadas y empa\u00f1adas. Los peri\u00f3dicos que refieren algo de su vida y de su muerte se quiebran al menor roce.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Marcel Beltr\u00e1n (FOTO Linkedin \/ Marcel Beltr\u00e1n \u2013 Mediocielo Films)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Fui poco a poco trabajando con ellos. Me miraban con caras de \u201cno le entendemos el sentido a esto\u201d, pero compart\u00eda con ellos las buenas noticias en t\u00e9rminos de financiaci\u00f3n de la pel\u00edcula, y se alegraban por m\u00ed. Al final, cuando gan\u00e9 el fondo de DOCTV y la pel\u00edcula fue totalmente posible, dijeron: \u201cBueno, aprovechamos para ver a la familia, para revisitar estos lugares\u2026\u201d.<\/p>

Hay una cuesti\u00f3n clave aqu\u00ed: yo nac\u00ed en Moa [provincia de Holgu\u00edn; nororiente de Cuba], mi hermano naci\u00f3 en Moa, y nunca hab\u00edamos regresado all\u00ed. Imag\u00ednate este asunto de haber nacido en un lugar que est\u00e1 en tu propio pa\u00eds, pero del cual no tienes ninguna noticia, no conoces absolutamente nada. Esa era para m\u00ed una motivaci\u00f3n muy fuerte: estar en ese espacio y recorrerlo con ellos, a trav\u00e9s de ellos. Y as\u00ed fue, afortunadamente.<\/p>

Entonces la pel\u00edcula fue recorriendo Moa; despu\u00e9s, San Luis, la ciudad natal padre: despu\u00e9s, La Habana, Santa Clara. Yo soy una especie de testigo de lo que est\u00e1 aconteciendo, que atraviesa el relato de ellos de una manera un tanto transversal. Porque, aunque la pel\u00edcula propone cierta continuidad, no se trata de eso. Son varios tiempos a la vez. Puedes estar habitando un presente que en realidad es una especie de pasado y que ya no se refiere a ellos sino a m\u00ed. Nunca pienso en esquivar alguna cosa, te soy honesto, pero s\u00ed ten\u00eda claro que la pel\u00edcula no pod\u00eda tratarse de m\u00ed; no era mi visi\u00f3n de esto o aquello. Ah\u00ed surgieron las primeras vicisitudes.<\/p>

Cuando lleg\u00f3 el momento del montaje apareci\u00f3 una cuesti\u00f3n no menor relacionada con el punto de vista de la pel\u00edcula. Qui\u00e9n miraba, qui\u00e9n era testigo de todo eso, c\u00f3mo se explica lo que pas\u00f3, qui\u00e9n asume, en cierto modo, la responsabilidad de contar esto. Por supuesto, era yo. De modo que ah\u00ed aparece la narraci\u00f3n en\u00a0off<\/em>.<\/p>

Era algo que francamente no hab\u00eda considerado en ning\u00fan momento; desde los primeros bocetos argumentales, nunca aparec\u00eda una voz que narra. Ahora, no es que la voz sea posterior, o una soluci\u00f3n de montaje, no se trata de eso; no fue tan simple. Eliseo Altunaga estuvo acompa\u00f1ando todo el proceso, desde antes de rodar, y ya me hab\u00eda comentado que pod\u00eda suceder. Porque todas las problem\u00e1ticas por las que atraviesa la pel\u00edcula: el racismo, la situaci\u00f3n familiar muy dif\u00edcil con mi abuelo, que nunca conoci\u00f3 a mi pap\u00e1\u2026 Mi pap\u00e1 est\u00e1 ah\u00ed; ya mi abuelo no est\u00e1. \u00bfQui\u00e9n se hac\u00eda cargo de todo eso? Evidentemente yo, y eso hice.<\/p>

En ning\u00fan de mis proyectos anteriores aparezco como narrador. No fue nunca una soluci\u00f3n. Te repito: no estaba intentando evitar un modo que me parec\u00eda demasiado recurrente en el panorama contempor\u00e1neo, como es el cine autorreferencial, que cuenta con una voz que explica y conduce por el relato. Pero nos convencimos de que en este caso no hab\u00eda otra soluci\u00f3n. Hay algo que cambi\u00f3 un poco el panorama de la pel\u00edcula: la muerte de mi pap\u00e1.<\/p>

Nosotros terminamos de rodar sobre febrero, y ah\u00ed editamos, tuvimos un corte, y, claro, la pel\u00edcula cae en otra estaci\u00f3n cuando la enfermedad de mi padre empieza a agravarse. Entonces, imag\u00ednate, \u00e9l hizo su transici\u00f3n, y ah\u00ed hubo un aprendizaje muy grande para m\u00ed en t\u00e9rminos de la relaci\u00f3n con la pel\u00edcula. Porque las im\u00e1genes eran las mismas y a la vez eran diferentes. Hab\u00eda cambiado el modo en que yo interpelaba esas im\u00e1genes. De modo que la pel\u00edcula volvi\u00f3 a montarse. Ah\u00ed me involucr\u00e9 como editor: empiezo a hacer una especie de luto. Ah\u00ed se confirm\u00f3 la necesidad de la voz.<\/p>

Quiz\u00e1s era la \u00faltima marca que necesitaba la pel\u00edcula como una especie de autorretrato desplazado: yo reflejado en el otro. Todos esos asuntos est\u00e1n muy sumergidos, son muy sutiles, porque son ellos los que aparecen en pantalla. Pero concuerdo contigo en que hasta cierto punto se trata de m\u00ed. Recuerdo que mi pap\u00e1 me hizo varios comentarios cuando vio un corte de la pel\u00edcula. Las referencias que \u00e9l ten\u00eda eran sobre todo con la manera en que estaba contando la historia. A \u00e9l le parec\u00eda que no era importante incidir en temas que ya hab\u00eda superado de alguna forma, espiritualmente. Entonces hice lo posible por complacerlo. Me parec\u00eda importante, pero se trataba tambi\u00e9n de mi herida. Y la pel\u00edcula era una especie de flecha clavada en la familia, que percib\u00eda mucho, y ten\u00eda que salir.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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P\u00f3ster de \u2018La m\u00fasica de las esferas\u2019; Marcel Beltr\u00e1n (IMAGEN Cortes\u00eda del entrevistado)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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P\u00f3ster de \u2018Casa de la noche\u2019; Marcel Beltr\u00e1n (IMAGEN Cortes\u00eda del entrevistado)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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P\u00f3ster de \u2018La opci\u00f3n cero\u2019; Marcel Beltr\u00e1n (IMAGEN Cortes\u00eda del entrevistado)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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La dimensi\u00f3n \u00edntima presente en\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/em>\u00a0contrasta por momentos con infinitudes simbolizadas por el propio universo que tu padre escudri\u00f1a. \u00bfQuisiste con la pel\u00edcula establecer alguna relaci\u00f3n entre la historia personal, los hechos \u201cm\u00ednimos\u201d, y los \u201cgrandes relatos\u201d hist\u00f3ricos?<\/strong><\/p>

Hay por supuesto varios niveles. Estamos en el marco de la vida \u00edntima, de lo m\u00e1s simple. Este mundo peque\u00f1ito de la pareja es el m\u00e1s importante, porque al final es una historia de una pareja que supera una gran dificultad en t\u00e9rminos familiares. Al final se trata de cerrar la puerta, y ah\u00ed est\u00e1s a solas con tu pareja. Esa es la dimensi\u00f3n del tiempo que a m\u00ed me interesaba, como hijo que mira a sus padres y tiene una necesidad de registrarlos como una memoria. Estoy muy contento de haber filmado esta pel\u00edcula por esa raz\u00f3n.<\/p>

Trajo muchos dolores de cabeza, sobre todo familiares, como te puedes imaginar. Pero cada quien es due\u00f1o de su opini\u00f3n y que cada uno piense lo que quiera y lo que pueda; pero no hice la pel\u00edcula para atacar ni para defender. Fue simplemente una necesidad muy grande de tener este retrato de la historia de la relaci\u00f3n de mis padres, que viv\u00ed desde lo \u00edntimo como hijo. Y esa es la perspectiva de la pel\u00edcula: retratar no lo externo sino lo interno. Claro, lo interno es una consecuencia de todas estas cuestiones que siempre estuvieron totalmente silenciadas. Entonces estoy inmerso siempre en este juego de la relaci\u00f3n entre ellos, lo micro con lo macro, que es lo familiar. Y por supuesto eso tiene implicaciones [relativas a] la conformaci\u00f3n de nuestra identidad como cubanos, en las propias vicisitudes del pa\u00eds en torno a temas como el racismo y la estigmatizaci\u00f3n por tu condici\u00f3n racial o lo que sea.<\/p>

Hay un juego ah\u00ed muy delicado, muy peque\u00f1ito. Soy consciente de que hay elementos que est\u00e1n cifrados, que son solo para mis padres; otros son para m\u00ed. Hay otro relato, digamos, con el que puede quedarse todo el mundo. Ha sucedido mucho que a la salida del cine alguien se acerca, me da la mano, y dice: \u201cTu mam\u00e1 es muy valiente, tu pap\u00e1 es muy valiente. A m\u00ed me sucedi\u00f3 lo mismo\u201d. Sab\u00eda que estaba tocando una fibra muy importante, y eso era, en definitiva, lo relevante al hacer una pel\u00edcula que se quiere compartir con los dem\u00e1s. Pero s\u00ed hay cosas m\u00ednimas cifradas que se relacionan con ese mundo interior de mi pap\u00e1, que en cierto modo es el contrapeso de una cosa tan (no sabr\u00eda ni c\u00f3mo llamarle)\u2026 de tan poco inter\u00e9s para nosotros, a nivel espiritual dentro de la familia, como el asunto que compromete en s\u00ed a la pel\u00edcula.<\/p>

No pod\u00eda filmar una pel\u00edcula que de alguna manera tocara ese punto neur\u00e1lgico de la relaci\u00f3n de ellos, convertirlo en el punto m\u00e1s importante del relato. De modo que me concentr\u00e9 tambi\u00e9n en dejar una huella del mundo esot\u00e9rico que ellos comparten. Tampoco insist\u00ed demasiado; pod\u00eda haber ido algo m\u00e1s lejos.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de \u2018La m\u00fasica de las esferas\u2019, 2018, Marcel Beltr\u00e1n<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Casa de la noche<\/em><\/strong>\u00a0est\u00e1 filmada en 16 mm y marca un territorio formal muy diferente al resto de tu filmograf\u00eda. \u00bfCu\u00e1n decisivo fue el empleo de este formato para construir una po\u00e9tica visual como la de esa pel\u00edcula?<\/strong><\/p>

Casa de la noche<\/em>\u00a0es una pel\u00edcula que se hizo en procesos muy diferentes. No tiene la voluntad, la historia, el recorrido de las otras pel\u00edculas, que han sido m\u00e1s de tener una idea, escribirla, filmarla y despu\u00e9s montarla. No.\u00a0Casa\u2026<\/em>\u00a0empez\u00f3 por el final. Lo primero que hice fue el \u00faltimo plano, con la bandera cubana. Estaba en Canad\u00e1, en la residencia de cine experimental que organiza Phil Hoffman en su Film Farm en Mount Forest. Alrededor de la residencia solo hay campos, vacas y menonitas, y no sent\u00eda que fuera interesante para m\u00ed. Empec\u00e9 a buscar alguna idea.<\/p>

Siempre uno encuentra una bandera, algo cubano, cuando se viaja. Y me propuse hacer una superposici\u00f3n; o sea, filmar con un rollo, rebobinarlo, filmar de nuevo y empezar a sobreponer im\u00e1genes. Ese fue el punto de partida de la pel\u00edcula. Film\u00e9 la bandera, despu\u00e9s un perro, una cerca, despu\u00e9s film\u00e9 un fuego, entint\u00e9 la pel\u00edcula, le apliqu\u00e9 un proceso que se llama\u00a0tinting and toning<\/em>, le apliqu\u00e9\u00a0bleach<\/em>. Apliqu\u00e9 varias t\u00e9cnicas para jugar con lo que propon\u00eda el taller y sal\u00ed con ese material que a\u00fan no era\u00a0Casa de la noche<\/em>, para nada.<\/p>

Le cog\u00ed el gusto y fui acumulando material poco a poco; pude filmar con una Bolex; sal\u00ed por la ciudad, film\u00e9 otro poco. Hoffmann est\u00e1 muy relacionado con esta pel\u00edcula; no solamente por la Film Farm, sino porque, en 2010, fue mi profesor de cine experimental en la EICTV [Escuela Internacional de Cine y Televisi\u00f3n de San Antonio de los Ba\u00f1os (Cuba)], y despu\u00e9s segu\u00ed asisti\u00e9ndole en las ediciones posteriores de estos talleres en la Escuela, de modo que los hac\u00edamos juntos.<\/p>

Aprend\u00ed a revelar de manera artesanal, a hacer un mont\u00f3n de cosas que despu\u00e9s me he dedicado tambi\u00e9n a ense\u00f1ar, y vino la pel\u00edcula como una acumulaci\u00f3n de material.\u00a0Casa de la noche\u00a0<\/em>es de 2016, exactamente el a\u00f1o en que estaba editando\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/em>. Son dos pel\u00edculas emparentadas por mi pap\u00e1, por el proceso de su enfermedad. Tom\u00e9 un poco de distancia de\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/em>, cuyo t\u00edtulo inicial fue \u201cManos de padre\u201d. Dej\u00e9 ese material ah\u00ed por un tiempo, pero me quedaba la intenci\u00f3n de hacer una pel\u00edcula con mi padre, que siempre estaba lleno de ideas e inquietudes: se sentaba en la computadora y organizaba unas pel\u00edculas que quer\u00eda filmar. Siempre fue muy inquieto. \u00c9l estudi\u00f3 pintura en el ISA [Instituto Superior de Arte de La Habana], pero se gradu\u00f3 con una obra perform\u00e1tica que empleaba el sonido y otros elementos. De alguna manera el cine un tanto experimental, fantasioso, era algo que le interesaba mucho. Yo ten\u00eda todo ese material. Mi padre comenz\u00f3 a perder la voz, y un d\u00eda se levant\u00f3 perfectamente bien y nos propusimos hacer algo. Se sent\u00f3 en el sill\u00f3n a mi lado, escribimos el texto, y \u00e9l lo ley\u00f3. Grabamos y, a partir de ah\u00ed, empezamos a componer algo con estas im\u00e1genes. Me sentaba en la computadora, editaba\u2026 Y sali\u00f3 muy r\u00e1pido porque todo el material ya estaba filmado. A partir de ah\u00ed llegamos a esa composici\u00f3n, un poco hablando de La Habana con esta suerte de personaje sutil que va atravesando con la voz estos muros.<\/p>

Te adelanto que en este momento estoy m\u00e1s cerca de procesos m\u00e1s parecidos a\u00a0Casa de la noche<\/em>\u00a0que a las otras pel\u00edculas, en cuanto a escritura, filmaci\u00f3n y edici\u00f3n. Ahora mismo tengo muchos deseos de filmar, trabajar en pel\u00edculas, y de alguna manera me estoy organizando para que sea as\u00ed.\u00a0La opci\u00f3n cero<\/em>\u00a0tiene que ver con\u00a0Casa en la noche<\/em>\u00a0no por el soporte, sino por el car\u00e1cter de la pel\u00edcula. Es probable que vengan m\u00e1s pel\u00edculas as\u00ed pronto. Vamos a ver.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Marcel Beltran y Paula Gastaud junto a otros cineastas en el Festival de Locarno 2022 (FOTO V\u00eda: www.screendaily.com)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Creo que\u00a0Casa de la noche<\/em>\u00a0sublima una voluntad cine-ensay\u00edstica que se aprecia en buena parte de tu obra, incluso en ficciones como\u00a0La nube<\/em>. \u00bfHabr\u00e1 otros proyectos que tributen a este modo audiovisual m\u00e1s arriesgado?\u00a0<\/strong><\/p>

Te acabo de responder esa pregunta con la anterior. Efectivamente. Siempre est\u00e1 la dificultad de filmar. Hay una cuesti\u00f3n relacionada con lo digital \u2013perdona que me ponga medio profesor\u2013, pero, bueno, es la cosa del contexto. La era digital prometi\u00f3 que todo iba a ser m\u00e1s barato, y ya sabemos que no es as\u00ed. Filmas en 8K, 16K, y es car\u00edsimo. No hay d\u00f3nde conseguir pel\u00edcula virgen para los talleres de Super 8. No hay en ning\u00fan lugar. Toda se ha vendido. Kodak va a sacar ahora al mercado su c\u00e1mara de Super 8, que estuvo engavetada durante seis o siete a\u00f1os. Hay laboratorios alemanes fabricando pel\u00edcula.<\/p>

Todo ese mundo regres\u00f3; pero lo m\u00e1s importante no es precisamente lo que cuesta, sino la estructura m\u00ednima que hay que tener para conseguir pel\u00edcula, los qu\u00edmicos\u2026 tener un lugar donde revelar todo. Despu\u00e9s de la transici\u00f3n de mi pap\u00e1, he estado tratando de filmar con pel\u00edcula [celuloide]. Aunque ten\u00eda el\u00a0freezer<\/em>\u00a0lleno de rollos, y ten\u00eda c\u00e1maras, no era pertinente, ten\u00eda que forzar demasiado mi realidad.\u00a0Apenas ten\u00eda espacio para los libros y para m\u00ed mismo entre todos los libros; imag\u00ednate hacer ah\u00ed un laboratorio, filmar con pel\u00edcula. Era muy complicado, muy complicado.<\/p>

Entonces creo posible que en este momento pueda enfrentar proyectos de ese tipo. Siempre he intentado mirar hacia lo digital con una cierta perspectiva anal\u00f3gica, considerando la c\u00e1mara digital como algo anal\u00f3gico, intentando tener un resultado que de alguna forma sea \u00fanico, algo que nunca se repetir\u00e1, que tiene una marca, una mancha, una intenci\u00f3n o forma de mirar, escudri\u00f1ar, de intervenir, que provoque cierta identidad de la cual carecen las c\u00e1maras digitales contempor\u00e1neas.<\/p>

Entonces, trabajar con pel\u00edcula te regala esto. Siempre est\u00e1s a merced del error, del fallo, de las marcas; incluso si revelas de manera artesanal quedan las huellas digitales grabadas en la propia pel\u00edcula. Todo eso es un mundo que me interesa mucho y en el cual se trabaja pr\u00e1cticamente solo. Hay varios proyectos, varias ideas que he estado pensando en estos a\u00f1os, porque\u00a0La opci\u00f3n cero<\/em>\u00a0es de 2020. No he estrenado ninguna otra pel\u00edcula. Tiene que ver con el nacimiento de mi hijo Santiago, que ahora tiene dos a\u00f1os y un poco, con otras circunstancias: me han sucedido otras pel\u00edculas. Pero, en paralelo, he estado organiz\u00e1ndome para poder activar otra vez ese mundo de trabajo con lo anal\u00f3gico, con el revelado artesanal, tanto en 16 mm como en Super 8, que a m\u00ed me interesa much\u00edsimo.<\/p>

La opci\u00f3n cero<\/em><\/strong>\u00a0propone quiz\u00e1s el primer resumen o sistematizaci\u00f3n f\u00edlmica de los archivos generados por los miles cubanos que emigran ilegalmente a trav\u00e9s de las rutas continentales americanas. \u00bfQu\u00e9 procesos \u201ccuratoriales\u201d emprendiste para construir esta pel\u00edcula? \u00bfY qu\u00e9 presupuestos \u00e9ticos manejaste para estructurar una tesis personal, pero a la vez validar la multiplicidad de voces involucradas?<\/strong><\/p>

Esta es la pregunta de un cr\u00edtico. No hubo proceso curatorial; no me manej\u00e9 de esa manera. Pero te voy a contar c\u00f3mo fue el proceso. Creo que te va a ser m\u00e1s m\u00e1s \u00fatil as\u00ed, porque no lo he pensado en esos t\u00e9rminos. Tendr\u00eda que reflexionar al respecto, y no lo he hecho.<\/p>

La opci\u00f3n cero<\/em>\u00a0es la pel\u00edcula que te encuentras; no la que est\u00e1s buscando. Son dos cosas diferentes. Estaba en el festival de cine de Panam\u00e1 y, de pronto, una amiga me dice: \u201cAyer estuve hablando de ti porque cerca de mi casa hay un grupo de cubanos; no s\u00e9 muy bien qu\u00e9 hacen, pero est\u00e1n en el patio de una iglesia\u201d. Me llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n. Le pregunt\u00e9 si me pod\u00eda llevar. \u201cS\u00ed, claro, es muy cerca\u201d.<\/p>

Fuimos y, cuando pasamos al patiecito de este sitio de Caritas, me encuentro con que hab\u00eda trescientas casas de campa\u00f1a. Para m\u00ed fue totalmente alucinante. Me puse a conversar con ellos, a entender qu\u00e9 hac\u00edan ah\u00ed, pero en ning\u00fan momento se me hab\u00eda despertado el inter\u00e9s de hacer una pel\u00edcula con eso. No es que llegu\u00e9 y dije: \u201cOh, aqu\u00ed hay una pel\u00edcula\u201d; para nada. Estaba sobre todo conmovido conmigo mismo, porque no sab\u00eda nada de eso, absolutamente. Hoy es bastante claro; est\u00e1 en las redes sociales, en YouTube, en todas partes.<\/p>

En ese momento no era algo obvio. Hab\u00eda escuchado que hubo una crisis en Costa Rica, pero no lo hab\u00eda visto. Tuve la oportunidad en ese momento, y mi primer impulso fue interesarme, entender. Hab\u00eda embarazadas, ancianos, un poco de todo. \u00bfCu\u00e1les eran las circunstancias? El gobierno paname\u00f1o hab\u00eda cerrado las fronteras solamente por los cubanos; se hab\u00eda creado una situaci\u00f3n de hacinamiento muy fuerte, y esa gente estaba ah\u00ed en una especie de limbo, esperando.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de \u2018La opci\u00f3n cero\u2019 (2020); Marcel Beltr\u00e1n<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Termin\u00e9 con el festival y me fui a Cuba. Regreso y empiezo a estar en contacto con ellos. Ellos usan Facebook, una plataforma en la que no me muevo mucho, pero reabr\u00ed mi cuenta, y me empiezan a mandar audios. Ah\u00ed est\u00e1 el germen de la pel\u00edcula, en los audios que me mandan. Audios, mensajes de texto, im\u00e1genes. \u201cMira, aqu\u00ed estoy yo, por aqu\u00ed sub\u00ed, por aqu\u00ed baj\u00e9\u201d, describ\u00edan.<\/p>

Hay un momento en que me dicen: \u201cNos van a transportar de este campamento a otro\u201d, y eso llevaba como siete d\u00edas. Ten\u00eda que decidirme a regresar para filmar o simplemente lo dejaba pasar. Evidentemente, compr\u00e9 un\u00a0ticket<\/em>\u00a0y regres\u00e9 a Panam\u00e1. Me qued\u00e9 en el campamento con ellos,\u00a0como un migrante m\u00e1s<\/a>, a vivir ah\u00ed, a pasar las horas.<\/p>

Los dispositivos eran muy simples. Una cosa que comprend\u00ed muy r\u00e1pido es que no era una pel\u00edcula donde yo me ve\u00eda rodando con un equipo de diez personas, una c\u00e1mara muy grande y sonido. Era cuesti\u00f3n de ir con lo que ten\u00eda a mano. En ese momento era una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica de turistas, una Panasonic muy simple, pero que ten\u00eda un lindo sensor y una linda lente. Era de mi padre, por cierto. Tambi\u00e9n ten\u00eda una grabadora\u00a0zoom<\/em>muy simple. Una sola bater\u00eda, una sola tarjeta. La bater\u00eda se descargaba en unos veinte minutos; ten\u00eda que cargarla, vivir un poco con ellos, despu\u00e9s volver a filmar. Ellos me miraban como si yo fuese un migrante m\u00e1s. Apenas cre\u00edan que estaba rodando una pel\u00edcula. Incluso los polic\u00edas me miraban y no hac\u00edan nada. Porque no ten\u00eda ning\u00fan aspecto de cineasta.<\/p>

Entonces, conscientemente, intent\u00e9 obtener la mayor cantidad posible de horas de registro de lo que implic\u00f3 el viaje para ellos. Son im\u00e1genes extremadamente fragmentadas porque est\u00e1n atravesando una selva, y la bater\u00eda no alcanza. Entonces filman diez segundos, despu\u00e9s quince segundos, no mucho. Entonces, diez o quince segundos de cada uno, y de otros que me compart\u00edan [im\u00e1genes]. A veces no se sab\u00eda qui\u00e9n hab\u00eda grabado.<\/p>

La propia distorsi\u00f3n de esos tel\u00e9fonos \u2013que en ning\u00fan caso eran iPhones u otros modelos de una gama alta\u2013, la pixelaci\u00f3n de las im\u00e1genes, me ayudaba a garantizar la privacidad de las personas, la cuesti\u00f3n de los rostros, de los permisos. Empec\u00e9 a ver en esto un camino est\u00e9tico: jugar con esta pixelaci\u00f3n, con esta degradaci\u00f3n de la imagen, con esta porosidad, con la precariedad del propio recorrido.<\/p>

Entre ese archivo, ese presente, y los audios, sent\u00ed que estaba la pel\u00edcula. Son como varios niveles, igual que sucede en\u00a0La m\u00fasica de las esferas<\/em>. La pel\u00edcula en realidad es est\u00e1tica; propone el acompa\u00f1amiento de un no-tiempo, de un limbo en que ellos est\u00e1n esperando a ver qu\u00e9 sucede, hasta el \u00faltimo momento, en que los montan en un bus y se van. Yo me quedo; ellos se van.<\/p>

Despu\u00e9s la pel\u00edcula se mueve y el viaje ocurre solamente a trav\u00e9s del archivo. Es como un pasado, algo un poco ilusorio. Est\u00e1n viajando, pero nunca en el presente. Est\u00e1n viajando solo dentro de los tel\u00e9fonos celulares. Est\u00e1, por supuesto, la dimensi\u00f3n de Cuba, que era la otra cosa curiosa. T\u00fa entrabas en ese lugar con las trescientas casas de campa\u00f1a y escuchabas Radio Reloj; la gente jugando domin\u00f3, y todo el mundo hablando de \u201cCuba, Cuba, Cuba\u201d. Era muy fuerte tener esa conciencia de salir de un pa\u00eds y, de alguna manera, sentir que sigue estando contigo. No te ha dejado atr\u00e1s.<\/p>

He pensado un poco en lo que escribi\u00f3 George Didi-Huberman sobre que el hombre se mueve por necesidad o por deseo, y cuando se mueve por necesidad su cabeza sigue estando en el pasado. Eso [explica] conceptualmente lo que era este efecto migratorio en la pel\u00edcula.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de \u2018La opci\u00f3n cero\u2019, Marcel Beltr\u00e1n, dir., 2020<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Lo otro interesante ten\u00eda que ver con el propio registro, porque los migrantes siempre han intentado dejar una huella, raspar una pared y escribir sus nombres. Esto es as\u00ed desde los marineros fenicios, me imagino. Hay registros as\u00ed en Cuba; los propios piratas dejaban sus nombres en los muros. En este caso es lo mismo. Pero lo peculiar aqu\u00ed, en comparaci\u00f3n con otras pel\u00edculas sobre la migraci\u00f3n \u00e1rabe, africana, donde ya aparec\u00eda el dispositivo celular, son las transmisiones en vivo. Muchas veces no grababan para tener memorias, sino que empleaban el tel\u00e9fono como un mecanismo de defensa, para decir: \u201cestamos vivos\u201d, \u201cestamos aqu\u00ed\u201d, \u201cestamos atravesando la selva en estos momentos\u201d. Sent\u00ed a los que estaban del otro lado, sigui\u00e9ndolos, protegi\u00e9ndolos, d\u00e1ndoles \u00e1nimos.<\/p>

Esto es muy, muy delicado, porque detr\u00e1s del\u00a0hashtag<\/em>\u00a0no hay nada. No est\u00e1s viendo a migrantes. Se articulaba algo muy extra\u00f1o, muy impersonal, con algo que era profundamente personal y, por supuesto, me tocaba\u2026 Despu\u00e9s decid\u00ed que la pel\u00edcula no deb\u00eda concentrarse en nadie. No deb\u00eda tener un protagonista claro, seguir a alguien durante ese viaje, sino algo un poco m\u00e1s dif\u00edcil: que de alguna manera retratara una situaci\u00f3n. Y estaba yo ah\u00ed con mi peque\u00f1a c\u00e1mara siguiendo todo esto.<\/p>

Otra vez aparece de alguna manera la voz. Ellos se refieren a m\u00ed en toda la pel\u00edcula. \u00bfQui\u00e9n filma esta pel\u00edcula? \u00bfQui\u00e9n est\u00e1 detr\u00e1s de la c\u00e1mara? \u00bfPor qu\u00e9 quien est\u00e1 detr\u00e1s de la c\u00e1mara va, viene, est\u00e1\u2026? De nuevo me toc\u00f3 decidir si entro o salgo. \u00bfMe comprometo o no? Los audios son para m\u00ed, aparece mi nombre. Los mensajes de texto tambi\u00e9n. Ah\u00ed decid\u00ed que una vez m\u00e1s no iba a aparecer de pronto mi voz. No era posible en este caso, pero s\u00ed pod\u00eda usar esta especie de narrador silente que se formula al estructurar los mensajes que me mandaban a m\u00ed.<\/p>

Se produc\u00eda como un efecto de\u00a0kintsugi<\/em>, del borde de oro que une todas las piezas del collage. Siempre hablamos de la pel\u00edcula, en t\u00e9rminos creativos, como algo roto. Yo dec\u00eda: \u201cHay que hacer la pel\u00edcula, terminarla; despu\u00e9s romperla\u201d. La pel\u00edcula son esos fragmentos otra vez pegados.<\/p>

He sido muy respetuoso, lo sigo siendo, sobre todo en cuanto a la distribuci\u00f3n, porque todas esas vidas est\u00e1n ah\u00ed, y siguen envueltas en las vicisitudes que la pel\u00edcula expone. He sido muy celoso con el recorrido de la pel\u00edcula, porque s\u00e9 que compromete vidas y destinos.<\/p>

La opci\u00f3n cero<\/em><\/strong>, creo, tambi\u00e9n plantea y, de hecho, se erige sobre la dicotom\u00eda entre las maneras de concebir y construir el relato hist\u00f3rico cubano contempor\u00e1neo. \u00bfPudiera hablarse de esto como una constante discursiva en tu filmograf\u00eda m\u00e1s reciente?<\/strong><\/p>

Hay una consciencia del microrrelato, que de alguna forma se posiciona como lo relevante frente al macrorrelato, el discurso social, el oficial. Y esa parte me interesa como contexto, pero para terminar contando la historia peque\u00f1a, invisible, menos visitada, o simplemente la que no aporta a ese gran discurso de construcci\u00f3n social donde todo el mundo aporta. No. Se cierra la puerta; est\u00e1 la intimidad, y ah\u00ed sucede algo que para m\u00ed es casi siempre lo m\u00e1s importante.<\/p>

Claro que contar eso ofrece una manera alternativa, un poco marginal, que funciona como mecanismo de evasi\u00f3n de ese gran discurso. El discurso oficial cubano es de los m\u00e1s f\u00e1ciles de rebatir, porque es como una ficci\u00f3n otra, paralela. Pero, en el caso de otras ficciones, que tambi\u00e9n se convierten en discursos [oficiales], pues funciona igual.<\/p>

Creo que, en la intimidad, cuando est\u00e1 el ser humano, con la puerta cerrada, pasan cosas\u2026 y esas me interesan mucho. Claro que, para hacerlo notar, probablemente, necesite siempre tener del otro lado esa gran \u00e9pica despersonalizada, en la cual el individuo no es notado. La respuesta que te dar\u00eda es un s\u00ed rotundo, en tanto tu pregunta es sobre todo una afirmaci\u00f3n.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Puedes leer la nota original\n aqu\u00ed\n<\/a>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El cineasta cubano Marcel Beltr\u00e1n habla sobre m\u00fasica c\u00f3smica, casas nocturnas y el cero al final del camino Por ANTONIO ENRIQUE GONZ\u00c1LEZ ROJAS – 04 diciembre, 2023 RIALTA Fotograma de \u2018La opci\u00f3n cero\u2019 (2020); Marcel Beltr\u00e1n (IMAGEN YouTube \/ AFISilverTheatre) El largometraje documental\u00a0La opci\u00f3n cero\u00a0(2020), de\u00a0Marcel Beltr\u00e1n, inaugurar\u00e1 el\u00a0IV Festival de Cine INSTAR, con su […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"default","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[],"class_list":["post-7837","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-notas"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7837"}],"collection":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7837"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7837\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7849,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7837\/revisions\/7849"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7837"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7837"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7837"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}