{"id":15682,"date":"2024-11-03T18:48:00","date_gmt":"2024-11-03T18:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/?p=15682"},"modified":"2024-11-03T18:53:03","modified_gmt":"2024-11-03T18:53:03","slug":"entre-las-ruinas-flores-silvestres-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/notas\/entre-las-ruinas-flores-silvestres-2024\/","title":{"rendered":"Entre las ruinas, flores silvestres 2024"},"content":{"rendered":"\t\t
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Entre las ruinas, flores silvestres<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Por \u00c1NGEL P\u00c9REZ – 31 de octubre de 2024<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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RIALTA<\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma de Wild Flowers\u2019 de Karla Crn\u010devi\u0107<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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El breve y hermoso ensayo cinematogr\u00e1fico de la realizadora croata Karla Crn\u010devi\u0107, Wild Flowers, germin\u00f3 de unas cintas de video dom\u00e9stico grabadas por su padre treinta a\u00f1os atr\u00e1s. Wild Flowers es, por tanto, una pel\u00edcula que opera con\/desde ese archivo y consuma una sensible y esperanzadora rehabilitaci\u00f3n de sus valores. Especialmente potenciados ahora. Vueltas a estimular, rescatadas de alg\u00fan rinc\u00f3n del museo de la memoria familiar, estas grabaciones en VHS vienen a reafirmar la siempre inextricable negociaci\u00f3n emocional y racional de las personas con su pasado, as\u00ed como su capacidad para encontrar asidero por sobre el dolor y la p\u00e9rdida, no importa cu\u00e1n infame y desastroso haya sido ese pasado.<\/p>

El material recuperado por Karla Crn\u010devi\u0107 fue grabado por su pap\u00e1 cuando regres\u00f3 a su pueblo natal al t\u00e9rmino del demoledor conflicto b\u00e9lico conocido como tercera guerra de los Balcanes o guerra de la antigua Yugoslavia. Y aunque las resonancias \u00e9tnicas, pol\u00edticas, nacionalistas de la contienda se filtran entre las ruinas del poblado registrado, tales resonancias no ocupan el inter\u00e9s de la realizadora en sus pesquisas archiv\u00edsticas. Confes\u00f3 Crn\u010devi\u0107 al terminar el filme que su padre utiliz\u00f3 esa \u00fanica vez una c\u00e1mara. De ah\u00ed que no resulte demasiado irracional conjeturar que el impulso de grabar respond\u00eda a una urgencia por salvar (para el ma\u00f1ana, para s\u00ed mismo) el testimonio de la devastaci\u00f3n. \u00a1Incitado, sin dudas, por la atrocidad del paisaje que se extend\u00eda frente a sus ojos, quiso fijarlo en im\u00e1genes! Atraparlo en las cintas magn\u00e9ticas era mucho m\u00e1s que una reacci\u00f3n, era un afrenta temprana al olvido.<\/p>

Vistas ahora, semejantes im\u00e1genes notifican una rebeli\u00f3n contumaz, \u00edntima: el gesto \u00faltimo cuando todo ya parece imposible. Pasan frente a nosotros varias casas demolidas, el escombro de una villa reducida a poco menos que cenizas \u2013captadas por un ojo agitado y ansioso por registrar una comunidad arrasada por la barbarie. En off se escucha al padre de Crn\u010devi\u0107 relatar \u2013ambos sostienen un di\u00e1logo, puesto que la directora intenta saber cu\u00e1nto recuerda este hombre\u2013 c\u00f3mo \u201centr\u00f3 lentamente a la villa para grabar todo a su alrededor, hasta llegar a [su] casa\u201d, donde registr\u00f3 las habitaciones devastadas: \u201ccada detalle\u201d. Cuenta que el sitio estaba \u201ccompletamente destruido por el fuego\u201d. Desgastada por el paso del tiempo, insuficientemente n\u00edtidas, la textura misma de la imagen habla ya por los vestigios de un hogar pulverizado, de un pueblo sin alma, que pareciera largo tiempo deshabitado.<\/p>

La directora inicia el filme con un travelling en primer plano que recorre el espacio mar\u00edtimo de un mapa virtual, presumiblemente en la pantalla de su computadora. El cursor se desplaza medio desorientado entre el azul de la imagen en un intento de arribar a tierra \u2013una imagen pr\u00f3xima a la abstracci\u00f3n, todo es agua marina. (Los movimientos del cursor parecen anticipar los giros de la c\u00e1mara del padre al moverse entre las ruinas de la villa). A esas vistas del mar virtual las antecede un poema: \u201cEsta partida [\u2026]\/ no sigue el movimiento\/ del barco que se dirige al norte,\/ sino que retrocede,\/ decayendo en el pasado\u201d. El deslizamiento del cursor bien podr\u00eda aludir a la descolocaci\u00f3n de la propia realizadora en el exilio; pero es m\u00e1s bien una par\u00e1bola del exilio forzado, del desplazamiento y la fuga tras la guerra, y m\u00e1s que del evento en s\u00ed, del desasosiego que desata. Mientras pasa el azul granulado del mar por la pantalla, unos subt\u00edtulos, que reproducen quiz\u00e1 la voz de la autora, apuntan: \u201cCuando te vas de casa es dif\u00edcil decidir qu\u00e9 es lo m\u00e1s importante. Pens\u00e9 [\u2026] que no iba a durar mucho\u201d; sin embargo, \u201cpronto la agresi\u00f3n aument\u00f3, las carreteras se cortaron y la ciudad se volvi\u00f3 m\u00e1s aislada. Con el tiempo olvid\u00e9 la cronolog\u00eda de los acontecimientos, pero no olvid\u00e9 el sentimiento de la despedida\u201d.<\/p>

Podemos leer en este segmento prologal la perspectiva con que la directora vuelve sobre los archivos familiares. Su gesto reclama el valor \u00e9tico de esas im\u00e1genes, no su condici\u00f3n de documento del desastre. En Wild Flowers el archivo es recuperado menos por su testimonio de los efectos de la guerra que como alegato sobre la resiliencia de una familia, resiliencia entroncada a la relaci\u00f3n que se sostiene con esas im\u00e1genes hoy (pasadas tres d\u00e9cadas) y con el impulso que las produjo. Por supuesto, Wild Flowers, para consumar su revalorizaci\u00f3n \u00e9tica, emplea una ingeniosa techn\u00e9. Sacados de las arcas donde reposaron treinta a\u00f1os, y te\u00f1idos de una nueva luz, tales archivos son estimulados en su expresividad f\u00edlmica: este movimiento es un asalto de rebeld\u00eda contra el valor hist\u00f3rico en sentido estricto; es responsable, en no poca medida, de la nueva vitalidad que los transforma ahora (convertidos en una pel\u00edcula) en un artefacto colectivo, cuando eran nom\u00e1s un resguardo personal.<\/p>

Muchas de las reflexiones suscitadas por la pel\u00edcula afloran gracias al di\u00e1logo en off entre la realizadora y su padre. En tal particularidad reside esencialmente el gesto cinematogr\u00e1fico de Wild Flowers. Crn\u010devi\u0107 desea contrastar los recuerdos de su padre (una memoria personal) con las im\u00e1genes efectivamente estampadas por \u00e9l en las cintas (archivo material). Y no son pocos los vac\u00edos en la memoria del padre. No recuerda bien, por ejemplo, la presencia de la abuela de la realizadora. Olvid\u00f3 haber grabado alg\u00fan animal (una vaca), e incluso no logra precisar si se detuvo en las cruces serbias dibujadas en cada rinc\u00f3n de la villa, aun cuando hizo \u00e9nfasis en ellas. Estas im\u00e1genes nebulosas son entonces complementos de los frames de su nebulosa memoria; consuman el apuntalamiento de un sentido del pasado y una identidad. Porque Wild Flowers afirma el valor del archivo como vestigio, pero tambi\u00e9n su impotencia para revelar el estado o la condici\u00f3n que abrazaba a quien esculpi\u00f3 entonces ese mismo archivo.<\/p>

Wild Flowers versa sobre la memoria, el exilio, la familia, la guerra, el archivo\u2026 Invita a meditar en estos temas con una asombrosa econom\u00eda de recursos. Ahora bien, este breve ensayo f\u00edlmico tiene su momento definitivo hacia el final, cuando la voz de la madre (infiero) de Crn\u010devi\u0107 toma la palabra y confiesa que, al regresar, \u201cesperaba el horror y la oscuridad\u201d, pero que, en cierto momento, \u201c[vio] un jard\u00edn lleno de flores anaranjadas, un jard\u00edn lleno de flores silvestres que se extend\u00edan muy r\u00e1pido\u201d. Observa: \u201cEra todo lo contrario de lo que esperaba\u201d. Y finalmente afirma: \u201cpero no lo grab\u00e9\u201d. Claro, esa es otra mala jugada de su memoria. Mientras escuchamos su comentario, la realizadora nos deja ver las esplendorosas flores furtivas que rodean las ruinas, imbatibles por el tiempo, una confirmaci\u00f3n de que incluso all\u00ed donde sobreviene la m\u00e1s cerrada oscuridad hay posibilidades de renacer.<\/p>

No son pocas las pel\u00edculas hoy d\u00eda consagradas al trabajo con el archivo, motivadas sin dudas por c\u00f3mo estos posibilitan horadar nuevos sentidos en las petrificadas historias oficiales. Wild Flowers es un precioso ejemplo de c\u00f3mo dar nueva vida a los archivos personales. Y basta echar una r\u00e1pida mirada al propio Festival de Cine INSTAR 2024 , donde la pel\u00edcula de Crn\u010devi\u0107 compite por el Premio Nicol\u00e1s Guill\u00e9n Landri\u00e1n, para constatar en la selecci\u00f3n esa recurrencia al archivo por parte de directores pol\u00edticamente comprometidos. Junto a Wild Flowers, An Asian Ghost Story, Nome, Three Promises, patentan que el archivo encarna un gesto pol\u00edtico y que es el material para irrebatibles actos creativos.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Puedes leer la nota original aqu\u00ed<\/span>
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