{"id":15303,"date":"2024-10-30T15:11:02","date_gmt":"2024-10-30T15:11:02","guid":{"rendered":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/?p=15303"},"modified":"2024-10-30T15:13:36","modified_gmt":"2024-10-30T15:13:36","slug":"notables-producciones-independientes-de-china-y-cuba-en-las-secciones-paralelas-del-v-festival-de-cine-instar-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/festivaldecineinstar.com\/en\/notas\/notables-producciones-independientes-de-china-y-cuba-en-las-secciones-paralelas-del-v-festival-de-cine-instar-2024\/","title":{"rendered":"Notables producciones independientes de China y Cuba en las secciones paralelas del V Festival de Cine INSTAR 2024"},"content":{"rendered":"\t\t
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Notables producciones independientes de China y Cuba en las secciones paralelas del V Festival de Cine INSTAR<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Por RIALTA – 26 de octubre de 2024<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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RIALTA<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Fotograma (detalle) de \u2018The Second Interrogation\u2019 (China, 2022)<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Dos muestras colaterales acompa\u00f1an el programa \u201cEn concurso\u201d del V Festival de Cine INSTAR. Junto a las pel\u00edculas que optan por el Premio Nicol\u00e1s Guill\u00e9n Landri\u00e1n, se podr\u00e1 ver \u2013del 28 de octubre al 3 de noviembre\u2013 un \u201cPanorama del cine cubano\u201d y una \u201cRetrospectiva de cine independiente chino\u201d. El conjunto de t\u00edtulos comprendidos en ambos programas entrega relevantes ejemplos de las movidas independientes en esas naciones, a la vez que corrobora dos prop\u00f3sitos fundamentales del festival: dar cuenta del car\u00e1cter transnacional del cine cubano y establecer \u201cdi\u00e1logo\u201d con otras cinematograf\u00edas procedentes de \u201cpa\u00edses tambi\u00e9n regidos por gobiernos dictatoriales o autoritarios que imponen fuertes censuras sobre los artistas\u201d.<\/span><\/p>

El \u201cPanorama del cine cubano\u201d abarca obras bastante recientes en su mayor\u00eda; seg\u00fan el realizador Jos\u00e9 Luis Aparicio, curador y director art\u00edstico de la cita, se trata de \u201calgunas de las piezas m\u00e1s significativas de la producci\u00f3n independiente de la isla y su di\u00e1spora\u201d. En tanto, la \u201cRetrospectiva de cine independiente chino\u201d viene a ser una selecci\u00f3n de documentales \u201ccurada en colaboraci\u00f3n con el Chinese Independent Film Archive (CIFA)\u201d, la cual, subray\u00f3 Aparicio, \u201cpermitir\u00e1 apreciar la evoluci\u00f3n de la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica alternativa de este pa\u00eds, as\u00ed como reflexionar sobre sus tensiones constantes con el estado durante las \u00faltimas tres d\u00e9cadas\u201d.<\/span><\/p>

A estas producciones de Cuba y China es intr\u00ednseca la cualidad \u2013fomentada por INSTAR\u2013 de forjar las formas bajo un decidido compromiso intelectual, lo que implica ejercer la cr\u00edtica al interior de las respectivas sociedades. Son filmes que combaten las narrativas complacientes dise\u00f1adas por el poder al tiempo que erigen otras para reivindicar o impugnar tantas vidas desafortunadas, espacios sociales desfavorecidos, s\u00edntomas propios de la represi\u00f3n, cap\u00edtulos del pasado que confisc\u00f3 por el Estado, en un cotejo de experiencias capaz de condensar el clima hist\u00f3rico de sus pa\u00edses.<\/span><\/p>

En la muestra cubana, entre ficciones y documentales, la curadur\u00eda resuelve entregar un cat\u00e1logo elocuente de las b\u00fasquedas est\u00e9ticas, los caminos creativos y las tem\u00e1ticas frecuentes en el paisaje cinematogr\u00e1fico independiente. Y se incluyen tanto realizadores que apenas comienzan como otros bastante consolidados cuyos filmes han sido programados en varios de los festivales m\u00e1s prestigiosos del mundo (irrefutable evidencia del calibre de estas producciones y del inter\u00e9s que despiertan hoy a nivel internacional).<\/span><\/p>

Conforman este \u201cPanorama del cine cubano\u201d los documentales: Camino de lava (2023), de Gretel Mar\u00edn; Casa de la noche (2016), de Marcel Beltr\u00e1n; Cuatro hoyos (2023) y Mafifa (2021), ambos de Daniela Mu\u00f1oz; El derecho a la pereza (2023), de Ixchel Marina Casado; La Habana de Fito (2023), de Juan Pin Vilar; La isla que se repite (2022), Now! (2016) y Persona (2014), de Eliecer Jim\u00e9nez Almeida; Llamadas desde Mosc\u00fa (2023), de Luis Alejandro Yero; y Tartessos Dune (2023), de Josu\u00e9 G. G\u00f3mez.<\/span><\/p>

Es recurrente entre estas pel\u00edculas, por ejemplo, el tema de la emigraci\u00f3n. Aparece pulsado desde diferentes \u00e1ngulos en Llamadas desde Mosc\u00fa, Cuatro hoyos y Persona. Los autores abarcan tanto su impacto en las personas que permanecen en el pa\u00eds como en las personas que se instalan en una nueva geograf\u00eda cultural, y, generalmente, se\u00f1alan el fen\u00f3meno migratorio como corolario de la situaci\u00f3n pol\u00edtica y econ\u00f3mica en la isla. La emigraci\u00f3n se presenta, muchas veces, como el saldo hist\u00f3rico de la Revoluci\u00f3n. Otra particularidad frecuente en estas obras es el escrutinio antropol\u00f3gico de la sociedad, de sus conflictos y tensiones, algo apreciable en Camino de lava, Mafifa o El derecho a la pereza. Mafifa, que el a\u00f1o pasado obtuvo el Premio Nicol\u00e1s Guill\u00e9n Landri\u00e1n, evidencia adem\u00e1s un significativo inter\u00e9s por la memoria, un asunto tambi\u00e9n protag\u00f3nico en el paisaje tem\u00e1tico del cine cubano independiente. Alrededor de la memoria giran igualmente La Habana de Fito \u2013que sufri\u00f3 en la isla uno de los actos de censura m\u00e1s sonados en los \u00faltimos tiempos\u2013 y Tartessos Dune. Este \u00faltimo es un ensayo de \u00edndole experimental que trabaja con la materialidad de las pel\u00edculas de celuloide, al igual que Casa de la noche.<\/span><\/p>

Completan la selecci\u00f3n cubana las siguientes ficciones: \u00c1ngela (2018), de Juan Pablo Daranas Molina; El espacio roto (2024), de Gabriel Alem\u00e1n y Eduardo Eimil; Hapi Berdey Yusimi in Yur Dey (2020), de Ana A. Alp\u00edzar; Havana Stories [La operaci\u00f3n Payret] (2023), de Eliecer Jim\u00e9nez Almeida; La mujer salvaje (2023), de Al\u00e1n Gonz\u00e1lez; y Tundra (2021), de Jos\u00e9 Luis Aparicio.<\/span><\/p>

Entre estas ficciones tambi\u00e9n se tienden singulares miradas a la emigraci\u00f3n y al exilio, espec\u00edficamente en t\u00edtulos como \u00c1ngela, Hapi Berdey Yusimi in Yur Dey, y Havana Stories [La operaci\u00f3n Payret]. Esta obra h\u00edbrida de Jim\u00e9nez Almeida arroja algunas reflexiones sobre la memoria de la Revoluci\u00f3n, sobre la naturaleza represiva del r\u00e9gimen cubano y su impacto en las vidas familiares e individuales de diversas generacionesforzadas al exilio. El espacio roto y Tundra, por ejemplo, dejan apreciar una pr\u00e1ctica bastante sistematizada por la movida independiente cubana: la instrumentaci\u00f3n de c\u00f3digos del cine de g\u00e9nero (sobre todo de la distop\u00eda).<\/span><\/p>

Por su parte, la retrospectiva de cine chino incluye los siguientes filmes: Bing\u2019ai (2007), de Feng Yan; Disorder (2009), de Huang Weikai; The Cold Winter (2011), de Zheng Kuo; The Memo (2023), del Badlands Film Group, y The Second Interrogation (2022), de Wang Tuo. A estos cinco documentales se sumar\u00edan otros dos escogidos para la secci\u00f3n competitiva: Republic (2023), de Jin Jiang, y An Asian Ghost Story (2023), de Bo Wang.<\/span><\/p>

Estas realizaciones independientes chinas no solo posibilitan conocer el incisivo criterio problematizador con que estos creadores se adentran en la escabrosa y politizada realidad de su pa\u00eds. Tambi\u00e9n dejan ver el aut\u00e9ntico vanguardismo que imprimen a su creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica. De hecho, algunos de estos materiales proceden de\/circulan por espacios propios de las artes visuales; tales son los casos de The Second Interrogation y Disorder, obras con un revelador tratamiento pl\u00e1stico e intergen\u00e9rico.<\/span><\/p>

Como suele suceder con el arte atento a los accidentes de la sociedad que lo produce, varios de estos documentales (tal como ocurre con algunas de las pel\u00edculas cubanas) presentan un acentuado car\u00e1cter antropol\u00f3gico y una inclinaci\u00f3n a la reivindicaci\u00f3n social. Dos ejemplos\u2026 Desde un registro observacional, Bing\u2019ai testimonia la cotidianidad de una campesina residente cerca del r\u00edo Yangts\u00e9; se observa su vida junto a un esposo enfermo y los dos hijos, su estilo de vida y sus costumbres, y sobre todo su enfrentamiento contra las autoridades que decidieron construir una gran hidroel\u00e9ctrica que arruinar\u00eda su existencia. The Cold Winter se acerca al proceso de desalojo y demolici\u00f3n de una comunidad de artistas en Beijing por parte de una inmobiliaria; se da cuenta de la resistencia colectiva, aunque quiz\u00e1s la mayor virtud del filme est\u00e1 en exponer los conflictos generados entre los propios creadores: sus criterios y posiciones frente al mercado o en torno a las consecuencias de asumir, justamente, posturas pol\u00edticas.\u00a0<\/span><\/p>

The Second Interrogation aborda los conflictos del mundo del arte. La escenificaci\u00f3n del encuentro entre un censor y un artista despliega una reflexi\u00f3n que trasciende la censura misma para abarcar la ideolog\u00eda del arte contempor\u00e1neo y los sentidos de la creaci\u00f3n bajo un sistema totalitario.<\/span><\/p>

Las otras dos pel\u00edculas de esta muestra china (aparte de las incluidas en competencia), poseen asimismo encomiables valores est\u00e9ticos y discursivos. Disorder es un filme de compilaci\u00f3n resuelto con videos de archivo que aprehenden las din\u00e1micas y dibujan el perfil de una metr\u00f3poli. Es una suerte de sinfon\u00eda urbana que no solo documenta la l\u00f3gica de la globalizaci\u00f3n en China, sino el avasallante, absurdo a veces, clima de una ciudad cuasi dist\u00f3pica. En The Memo, Yang Xiao y Chen Sisi, los integrantes del Badlands Film Group, se proponen explorar pr\u00e1cticas de resistencia en comunidades marginadas. La pel\u00edcula registra, mediante una original jugada formal, el activismo de los trabajadores migrantes durante el confinamiento en Shangh\u00e1i.<\/span><\/p>

Todos estos documentales de la \u201cRetrospectiva de cine independiente chino\u201d se exhibir\u00e1n en el Museum Villa Stuck de Alemania, donde conforman, tambi\u00e9n, un proyecto expositivo alrededor de la censura \u2014The Condition of No\u2014 ideado por la artista Tania Bruguera.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Puedes leer la nota original aqu\u00ed<\/span>
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